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关于我

1960年代,常徜徉于香港山水之间。 1970—90年代,频繁穿梭荡游于台峡两岸的锦绣河山,尤喜探游穷乡僻壤与深山老林。 2000年,开始走出神州,出闯东南亚诸国,吮吸异国风情。 平生最爱寄情于水于云于天于林莽,宗大自然为师。 闲时钟爱饱览散文游记,藉以神游天下。

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文以养心文库 卷三——华章丽藻现代游记选萃(之三)  

2015-01-15 09:54:51|  分类: 鸿文荟萃 |  标签: |举报 |字号 订阅

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水云天原创  

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文以养心文库  卷三——华章丽藻现代游记选萃(之三)

代前言

山水文心附录——马力

附录(3)

    艺境    
   
风景散文作为一种独异的体式,自领风骚,放射着强烈的艺术光芒。它不充任历史审视或者哲学批评的严肃角色,也不去负载沉重的道义感。中国现代文学史上优秀的模山范水之作,不乏继古,更重开新,肇造的空山灵雨式的艺术境界是唯美的,本色的,从而强化了现代风景散文的文体意识与主创精神,使其以较纯粹的形貌定位于本元状态。    
   
烟霞绮影、泉石幽韵融入现代风景散文,即组合成诗情沛然的画卷。赏其结构、题旨、格调、风神,又彼此互异。郑振铎、茅盾、叶圣陶、冰心、王统照、许地山、朱自清、俞平伯、鲁彦的沉实厚重,虽然也不免在“俯拾眠歌声里的温馨梦痕,并可以减轻北风的尖冷,抚慰素雪的飘零”(俞平伯《陶然亭的雪》),但是隐伏在文字背后的现世的血和泪依稀可感。同上述文学研究会诸作家有别的,是高擎“创造”旗帜的郭沫若、郁达夫。他们关怀社会、感触时代的入世精神纵使在画山绣水时也难以抑止,只是被浪漫的艺术化追求轻笼上几抹诗与梦的色彩。将唯美的创作特质推至终极的,是新月社的骚人。“海天的云彩永远是清澄无比,夕阳快下山,西边浮起几道鲜丽耀眼的光……十里长的两行樱花,蜿蜒在山道上,你在树下走,一举首只见樱花绣成的云天。樱花落了,地下铺好一条花蹊”(闻一多《青岛》)。览物得意,夸饰、扬厉、奔放,尤使“志摩式”的山水卷轴极尽华美。梁实秋《论散文》:“仄声字容易表示悲苦的情绪,响亮的声音容易显出欢乐的神情,长的句子表示温和弛缓,短的句子代表强硬急迫的态度。”就此出发,不妨来看如下对岱岳的赞词:“云海也活了;眠熟了兽形的涛澜,又回复了伟大的呼啸,昂头摇尾的向着我们朝露染青馒形的小岛冲洗,激起了四岸的水沫浪花,震荡着这生命的浮礁,似在报告光明与欢欣之临在……”(徐志摩《泰山日出》)他的富于乐感的意识流如“光明的神驹,在热奋地驰骋”,文采斐炳,有狂涛澎湃之势。他给了人们无法淡忘的明艳的意象与美境。    
   
别显文华的是孙伏园、周作人的作品。或许二人都曾为文学研究会的发起人,故仍恪守“为人生”的创作主张。孙伏园的《长安道上》,摹绘人情世态,表露救弊的心襟,笔致楚楚,悉有可观,不脱风格峻厉的“语丝文体”,就实述的真切看,颇可同茅盾的《新疆风土杂忆》相埒。周作人的文调从言志的激切渐趋和平冲淡,由《新青年》的“叛逆”转向苦雨斋的“退隐”,精神的移变无疑是深刻原因。他的一些怀乡遣兴之作,弥漫“富有艺术意味的闲谈”的气调。他极慕“在江村小屋里,靠玻璃窗,烘着白炭火钵,喝清茶,同友人谈闲话”,或是“看夕阳,看秋河,看花,听雨,闻香,喝不求解渴的酒,吃不求饱的点心”,幻想过一种“焚香静坐的安闲而丰腴的生活”。有茶在,瓦屋纸窗下的半日之闲,可抵十年的尘梦。这像是离行香奉佛、参禅习静不甚远了。他的《乌篷船》、《故乡的野菜》、《济南道中》、《北平的春天》、《厂甸》诸篇,宜于作月下的清赏,浸透禅趣的文字,供人领受的几乎全是这番从容闲适的态度。现代风景散文里面,出自学斋的周氏手笔,颇如满架飘着苦茶之香的故纸。    
   
现代山水文章,珍存着那个已逝年代众多作家的创作遗痕。纵使探骊龙而获鳞爪,涉文海而得半瓢饮,也算管窥象牙之塔的一雕阑一画础。更上层楼,可以由壮阔的江山图卷推览映衬中国现代史的多元的文化背景。   


华山谈险   黄苗子



永嘉四记   邵燕祥

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天山景物记    碧野

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高高的天子山    碧野

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西望翠微     焦菊隐

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哈尔滨    靳以

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月夜孤舟    庐隐

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九寨沟纪行    林非



初冬过三峡     萧乾

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绝版的周庄    王剑冰



王维的輞川    和谷

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星湖心影    马力

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戈壁有我    郭保林



青海,梦幻般的湖     冯君莉

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领略巫山     周涛

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河西走笔     杨闻宇

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且说黄山     吴冠中

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索溪的月亮     苏叶

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陶醉壶口    尧山壁

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仰望布达拉    徐治平

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文以养心文库   卷一:

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文以养心文库   卷三——华章丽藻现代游记选萃(之一)

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 文以养心文库   卷四

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